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亞馬遜作者專頁www.amazon.com/author/calvin.yu

哲學傳授鈕則誠更高度評價：「這不但是一場對藝術的理解，或小我生命歷程的記錄與反思，更是一次對人類聰明的深度回首。」一名文字工作者評論道：「經由過程這本書，作者成功地將一個百年來被遺忘的藝術與哲學的重大聯繫從新出現給現代的讀者群。」

埋沒於畫作中的哲學線索

除了塞尚的創作奧秘，尤先生也略述諸多塞尚的後繼者，如野獸派、立方體派、將來派、奧菲派、達達派的代表們若何於世紀初各自運用柏格森哲學於精煉多變的氣概。這即是他的論文續集《締造與變現: 現代繪畫的柏格森風》的主要內容。但他也強調藝壇的柏格森風只是一段高潮的群體浮現，並不是絕對，更非藝術成長的全部。

《塞尚、大師們、與我》以中文與英文兩種版本前後刊行，並經由「台灣學人出書網」(EHG Books)於亞馬遜全球暢通流暢，讓國際讀者也能一同索求塞尚藝術的深層底蘊與對現代繪畫的樞紐啟發。這不但是對臺灣文學作品的推廣，也展現了臺灣藝術研究者在國際藝文範疇的潛在影響力。

讀者強烈熱鬧迴響，哲學、藝術與人生交叉的啟發

國際流通──中文版與英文版同步上市

以上訊息由《塞尚、大師們、與我》作者尤昭良供給

小說主角、中年改行進修的尤感謝 (諧音意指: 中文「感恩」、台語「暢旺」、法文「追尋」)在藝術探索的旅程中，發現塞尚真實的兩幅畫作——作於1896現藏於巴黎奧賽美術館的《Gustave Geffroy 肖像》與畫於1899現藏於小皇宮美術館的《Ambroise Vollard肖像》均含有塞尚知名的三種圓體: 「圓柱體、球體、圓錐體」(註: 象徵「身心一體」)，並且，構圖中潛藏著三種柏格森哲學的重要圖示:「蜆形」、「程度與垂直線」、「圓錐體」 (分別代表直覺、時空、與記憶感知)。

勾當現場回響反映強烈熱鬧，很多讀者紛纭發問，討論塞尚畫作的解讀、柏格森哲學的影響，和小說創作的時候、後臺與心得。一位發問者默示：「這本書讓我重新審閱塞尚的作品，也讓我對現代藝術與哲學的互通有了全新的理解。」另位賓客默示: 「畫中象徵符號的哲學意涵賦予塞尚畫作全新的解讀條理。」

尤老師表示：「這不但是一場藝術與哲學的對話，更是對藝術與人生、實際與胡想的索求與創作。透太小說，我但願讓讀者感受到塞尚若何在孤獨中運用視覺語言轉化柏格森思想，奮力首創現代繪畫新紀元的樸拙勉力，並從中發現生命的交換與感情共鳴，和工具方藝術與哲學心靈的借鏡與互通。」

尤先生感謝塞尚等大藝術家們的創作激盪，和眾先輩所堆集的研究功效，促進這一美好的藝術發現與書寫。小說的主角，儘管感受自己像小說封面《玩牌者》裡誰人觀察遲疑的小孩，很榮幸介入個中並與大師分享。

從馬諦斯到杜象──塞尚的藝術傳承與柏格森思潮

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尤老師分享將學術研究改寫為大眾小說《塞尚、巨匠們、與我》並英譯的進程。他指出，十九/二十世紀之交「現代繪畫之父」塞尚的創作思惟與同期著名哲學家柏格森的思想有著深入的類似性，但由於塞尚在競爭劇烈的畫壇中成心連結私密，和跟著柏格森思潮後來的爭議與淡出，致使這一概念以往僅遭到少少的關注，現存文獻鮮少， 研究難以進行，曾使得他長時間處於焦炙中，直到取得加拿大多倫多大學沈清松講座傳授的指點才安心進行，並於2002年順遂完成博班論文。畢業後再進行半自傳式中文小說書寫(原名「塞尚密碼」)，2024年英譯與精修後改為現名。

本篇文章引用自此: https://tw.news.yahoo.com/%E3%80%8A%E5%A1%9E%E5%B0%9A%E3%80%81%E5%A4%A7%E5%B8%AB%E5%80%91%E3%80%81%E
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